俗話說：「藝術沒有高低，音樂沒有貴賤」，但音樂有傳唱度和知名度這一點是無法否認的，一個歌手的榮譽和地位就是用歌曲傳唱度來標榜，有的歌手出道幾十年，只紅了一首歌，徘徊在二三線歌手的邊緣，而如果紅了十首歌以上的歌手，不稱王即稱帝。
李宗盛和羅大佑都是樂壇宗師級，創作無數經典作品，李宗盛的情歌出神入化、細膩理性；羅大佑的歌題材廣、富有人文精神和時代思辨；雖然風格不同各有千秋，真要比一比，誰的樂壇地位更高呢？
羅大佑1954年出生，是台灣男歌手，有「台灣音樂教父之稱」，在1976年就正式投入商業音樂創作。
代表作：東方之珠、明天會更好、追夢人、愛人同志、光陰的故事、童年、戀曲1990、鹿港小鎮、你的樣子、亞細亞的孤兒、戀曲1980、閃亮的日子、滾滾紅塵、穿過你的黑發的我的手、野百合也有春天等等。
羅大佑是流行樂壇的教父，他的音樂作品批判和社會啟蒙意識、具有大時代感以及搖滾與東方美學的結合，他的歌以評判為準，貼近生活，堪稱華語樂壇的豐碑，他是一個時代的標志，他是一個時代的音樂代言人。
鳳凰新聞 評：「很多人喜歡羅大佑，是因為羅大佑曾陪伴著他們的青春成長。對于上世紀60年代的人來說，他是知音和朋友；對于上世紀70年代的人來說，他是青春的代言人和心靈偶像；對于上世紀80年代的人來說，他是音樂家，更代表一種文化；而對于流行音樂人來說，他是一個標準，一個尺度，一個希望追尋超越的典范。」
中國網 評：「羅大佑是流行音樂的黑衣教父，在中國，沒人能取代他的地位。他就像一座里程碑屹立在上世紀八十年代，為自己、為別人創作了無法計數的經典；而他所開創的帶有搖滾色彩的音樂、深刻而儒雅的歌詞，都是永遠無人能及的。在音樂上，羅大佑從早期校園民謠的形式，到後來吸取各種西方音樂形式，一直走在時代前頭。在歌詞上，羅大佑的造詣最深。他如果生在古代，絕對是個詩人。每次聽他的歌，總能找到想要的感動。」
對于羅大佑的美評還有許多，再多的文字不足以表達他音樂的造詣。
李宗盛1958年出生台灣，也是樂壇的音樂教父，歌手、音樂人、鋼琴師等等，現受聘擔任索尼音樂大中國地區首席顧問。
代表作有：山丘、給自己的歌、凡人歌、鬼迷心竅、當愛已成往事、生命中的精靈、希望、寂寞難耐、真心英雄、夢醒時分、我是一只小小鳥、為你我受冷風吹、愛的代價、領悟、漂洋過海來看你、陰天、和自己賽跑的人、我是真的愛你等等。
李宗盛是華語流行樂壇的金牌制作人，創作無數膾炙人口的經典作品，在華語樂壇史有舉足輕重的地位，堪稱超級流行樂的大師，除了自己音樂造詣極高，還捧紅了很多男女歌手，周華健、張信哲、陳淑樺、梁靜茹、莫文蔚等等。
鳳凰網 評：「李宗盛的歌詞不走連篇累牘辭藻的華麗堆砌路線，也少有故弄玄虛，過分意象化和朦朧化以至晦澀難懂的傾向，而是以生活為出發點，用簡練樸實、平易近人的文字捕捉聽者的心靈感受和感情寄托，將濃濃的感情深藏在理性的文字中。他的創作更加接近藝術的本質。看似平凡的歌詞中往往蘊含著高度濃縮的哲學智慧和人生感悟。」
在「縱貫線」樂隊沒成立之前，在一個華語流行舞台上，周華健在台上盡情演唱，在奉獻一場精彩演出之后，對台的明星熱烈地回敬地喊周華健大哥，周華健對台下的明星說，我上面還有大哥，接著周華健請出了李宗盛，李宗盛抱著吉他上台后，台下一片熱情歡呼，李宗盛又打住了，我算什麼大哥，我上面還有真正的大哥，話剛說完，羅大佑閑庭信步的走上了舞台。
這并不是說因為李宗盛稱羅大佑為大哥，羅大佑的造詣就比李宗盛高，單看李宗盛和羅大佑的音樂造詣，兩人風格不同造詣和成就都是接近的，而私人關系里，李宗盛還是比較尊重羅大佑，雙方都是惺惺相惜，單看出道時間和年齡，李宗盛稱羅大佑為大哥不足為奇。
羅大佑的歌是寫給社會大眾的，羅大佑是廣義的愛，羅大佑的歌沒有一個特定的「你」。
李宗盛的歌是寫給自己的內心，是李宗盛內心的情感掙扎，撥開自己的心酸血淚。
李宗盛和羅大佑都得過含金量無數的獎杯，他們地位已經不需要用獎杯去證明，就像成龍大哥拿了「奧斯卡終身成就獎」，很多人為成龍大哥歡呼，但仔細想一想，這個獎在成龍的大哥面前一無是處，不是「奧斯卡終身成就獎」成就了成龍，而是成龍大哥成就了「奧斯卡終身成就獎」。
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